《次晚洲》

唐朝·杜甫（约创作于769年）

参错云石稠，坡陀风涛壮。

晚洲适知名，秀色固异状。

棹经垂猿把，身在度鸟上。

摆浪散帙妨，危沙折花当。

译文及赏析

译文：参差交错的云雾与山石密集分布，倾斜的山坡与汹涌的风浪显得格外壮观。晚洲此时才真正显露出它的名声，秀美的景致确实具有独特的形态。船桨经过时仿佛被垂下的猿猴握住，人身处在飞越的鸟儿上方。波浪摇摆打乱了书卷的阅读，在危险的沙洲上折取鲜花正相适宜。

赏析：诗中“参错云石稠”与“坡陀风涛壮”形成空间与力量的对比，展现晚洲独特地貌。诗人通过“棹经垂猿把”的拟人化描写，赋予自然景物灵性，而“身在度鸟上”则巧妙运用视角转换，突显行舟之高险。

创作背景

此诗作于杜甫晚年漂泊湖湘时期。当时唐朝经历安史之乱后国力衰微，诗人携家眷沿湘江南下，生活困顿。在舟行经过晚洲时，面对壮丽山水与自身漂泊境遇的强烈反差，借景抒怀，既描绘自然奇观，又暗含对人生际遇的深刻感悟。

鉴赏

杜甫在此诗中运用密集意象排列与空间层次转换的艺术手法。前四句通过“云石”“风涛”“秀色”等意象的层叠，构建出晚洲的立体景观。后四句则采用动静结合的笔法，“垂猿把”的静态与“度鸟上”的动态形成鲜明对比。特别是“摆浪散帙妨”一句，以日常细节折射出行舟之险，展现诗人以小见大的炼字功力。

赏析

这首诗深刻反映了杜甫晚年漂泊无依的心境。表面上描绘晚洲壮美景色，实则暗含诗人对人生际遇的感慨。“身在度鸟上”既写实景，又暗喻自身处境高于飞鸟却不得自由的矛盾心理。结尾“危沙折花当”更显露出诗人在困顿中仍保持的生活意趣与坚韧品格，这种于危难中寻美的情怀正是杜甫诗作的独特魅力。

简析

《次晚洲》是杜甫晚年七律代表作之一，以精炼的笔触勾勒出湘江晚洲的险峻秀美。全诗通过空间转换与意象叠加，既展现了诗人高超的写景功力，又暗含其漂泊生涯的复杂心境。在艺术上，该诗体现了杜甫后期诗歌沉郁顿挫向清新自然的转变，是研究其晚年诗风的重要作品。诗中“身在度鸟上”等句更成为后世描绘行舟体验的经典表达，具有极高的文学价值。

作者介绍

杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。与李白合称“李杜”，被后人尊为“诗圣”。其诗作以沉郁顿挫为主要风格，深刻反映唐代由盛转衰的历史过程，称为“诗史”。代表作品有《三吏》《三别》《春望》《茅屋为秋风所破歌》等，对中国古典诗歌发展产生深远影响。

FAQ

小编赏析

读这首诗时，仿佛能看见一位白发老者在颠簸的舟中，依然不忘欣赏沿途风景。那种在困境中保持发现美的能力，特别让人感动。就像我们现代人，即使生活再难，也要学会在平凡中寻找诗意。杜甫用他的笔告诉我们：风景永远在那里，重要的是我们看风景的心情。

总结

《次晚洲》作为杜甫晚年重要诗作，以其独特的艺术魅力和深厚的情感内涵，成为唐代山水诗中的瑰宝。这首诗创作于诗人人生最后的漂泊岁月，通过描绘晚洲的险峻风光，既展现了湘江流域的自然奇观，又暗含了诗人对自身命运的深刻思考。在艺术表现上，杜甫巧妙运用空间转换、意象叠加等手法，将客观景物与主观情感完美融合。“参错云石稠”的密集与“坡陀风涛壮”的雄浑，构成视觉与心理的双重冲击；“棹经垂猿把”的奇趣与“身在度鸟上”的超然，则体现了诗人在困顿中依然保持的审美高度。更为珍贵的是，诗中“危沙折花当”所展现的豁达心境，让我们看到了一位伟大诗人面对逆境时的精神境界。这首诗不仅是杜甫晚年诗风的典型代表，更是中国古典诗歌中将个人命运与自然景观完美结合的典范之作，至今读来仍能引发现代读者对人生与自然的深层思考。