《数陪李梓州泛江，有女乐在诸舫，戏为艳曲二首赠李》

杜甫·唐朝

上客回空骑，佳人满近船。

江清歌扇底，野旷舞衣前。

玉袖凌风并，金壶隐浪偏。

竞将明媚色，偷眼艳阳天。

白日移歌袖，青霄近笛床。

翠眉萦度曲，云鬓俨分行。

立马千山暮，回舟一水香。

使君自有妇，莫学野鸳鸯。

译文及赏析

译文：贵客调转马头返回，佳人挤满了邻近的船只。清澈的江面上歌声从舞扇下飘出，旷野中舞衣在眼前翻飞。玉色衣袖在风中并扬，金壶在浪间若隐若现。竞相展现明媚姿色，偷偷窥视艳阳高照的天空。白昼里歌袖轻移，青天仿佛靠近笛床。翠眉随着歌曲婉转，云鬓整齐分行排列。立马眺望千山暮色，回舟时满江飘香。使君本有家室在堂，切莫学那野外鸳鸯。

赏析：这首诗以细腻的笔触描绘了泛江游宴的奢华场景。诗人通过“歌扇底”“舞衣前”等意象，生动再现了女乐表演的绚丽画面。“偷眼艳阳天”巧妙传递出含蓄的艳情暗示，而结尾“莫学野鸳鸯”则体现了诗人对友人的规劝之意。

创作背景

此诗创作于唐代宗广德年间（763-764年），杜甫时年五十二岁。当时诗人漂泊西南，寄居梓州（今四川三台）。李梓州作为地方长官邀请杜甫泛舟游江，船上配有女乐助兴。身处安史之乱后的动荡时期，杜甫虽受邀参与宴饮，内心仍怀有对时局的忧虑。诗中既展现了宴游之乐，又暗含对奢靡之风的警醒。

鉴赏

从艺术手法看，杜甫巧妙运用对比与反差增强诗意。“江清”与“野旷”形成空间对比，“玉袖凌风”与“金壶隐浪”构成色彩对照。炼字精到，“偷眼”二字将女乐娇羞神态刻画入微，“俨分行”准确描绘出舞队整齐队列。意境营造上，前六联极尽奢华描写，尾联陡然转折，以“莫学野鸳鸯”的规劝收束，形成强烈的艺术张力。

赏析

这首诗展现了杜甫复杂的情感世界。面对歌舞升平的场景，诗人既享受片刻欢愉，又保持清醒的批判意识。通过“使君自有妇”的规劝，表达了对友人恪守礼法的期望，也暗含对当时社会奢靡风气的忧虑。这种在享乐与节制间的矛盾心理，正是杜甫身处乱世中士人情怀的真实写照。

简析

本诗是杜甫七律中的独特之作，以艳曲形式展现社会风情，却在轻快笔调中暗含深沉思考。诗歌在描绘歌舞场面的同时，通过结尾的规劝之语，体现了杜甫作为现实主义诗人的社会责任感。艺术上融合了细腻描写与深刻寓意，既展现了盛唐余韵中的奢华生活，又传达了诗人对道德操守的坚持，具有重要的文学价值与思想意义。

作者介绍

杜甫（712-770），字子美，唐代伟大的现实主义诗人，被尊为“诗圣”。其诗作以沉郁顿挫为主要风格，深刻反映社会现实，被称为“诗史”。代表作品有《春望》《登高》《三吏三别》等。杜甫的诗歌创作涵盖了社会生活的各个方面，艺术成就卓越，对后世诗歌发展产生了深远影响。

FAQ

小编赏析

读这首诗时，仿佛能看到千年前的那场江上盛宴。杜甫用生动的笔触让我们感受到唐代官员宴游的奢华场面，那些在船上歌舞的女子，那些在风中飘舞的衣袖，都如此鲜活。但最打动人的是，在繁华享乐中，诗人依然保持着清醒，最后那句“莫学野鸳鸯”的劝诫，就像一位真诚的朋友在耳边轻声提醒。这种在欢娱中不忘本心的态度，特别值得我们现代人品味。

总结

杜甫的《数陪李梓州泛江》以其独特的艺术魅力，为我们打开了一扇了解唐代社会生活的窗口。在广德年间的梓州江面上，诗人与李梓州同游，眼前是“佳人满近船”的热闹景象，耳畔是“江清歌扇底”的悠扬乐曲。然而在这片歌舞升平中，杜甫的笔触始终保持着文人的清醒与操守。从“玉袖凌风并”的华美描写，到“金壶隐浪偏”的巧妙构思，诗人将一场普通的宴游写得诗意盎然。更可贵的是，在尽情描绘奢华场面后，诗人以“使君自有妇，莫学野鸳鸯”作结，既是对友人的善意规劝，也是自身道德立场的鲜明表达。这首诗不仅展现了杜甫诗歌艺术的多样性，更体现了这位伟大诗人在任何场合都不忘初心的品格。通过这首诗，我们看到了一个更加立体、真实的杜甫——他既能享受生活之美，又能坚守道德之界，这种在世俗欢愉与精神操守间的平衡，正是其人格魅力的重要组成部分。