《陪王侍御同登东山最高顶宴姚通泉晚携酒泛江》

杜甫·唐代（约760年）

陪君侍御登东山

极目萧条天地间

野老篱边江岸回

柴门不正逐江开

渔人网集澄潭下

贾客船随返照来

长路关心悲剑阁

片云何意傍琴台

王师未报收东郡

城阙秋生画角哀

译文及赏析

译文：陪同王侍御登上东山最高处，放眼望去天地间一片萧瑟。江岸在农家篱笆旁蜿蜒回转，简陋的柴门顺着江势斜开。渔夫们在清澈的潭水中撒网，商船在夕阳余晖中陆续归来。远方的路途令人忧心剑阁战事，浮云为何要依偎着琴台飘荡。朝廷军队尚未收复东郡失地，秋风中传来城楼画角的哀鸣。

赏析：诗中“极目萧条”四字奠定全诗基调，通过渔网、商船等日常景象，反衬出诗人对时局的深切忧虑。“画角哀”更是将个人情感与家国命运紧密相连，展现杜甫沉郁顿挫的典型诗风。

创作背景

此诗作于唐肃宗上元元年（760年）秋，杜甫避乱成都期间。时值安史之乱未平，东郡尚未收复，诗人借登高宴饮之题，抒发对国事飘摇的忧愤。当时杜甫寄居草堂，生活困顿，却始终心系天下苍生。

鉴赏

全诗采用以乐景写哀情的艺术手法，前六句描绘登高所见田园渔樵之景，后四句笔锋陡转，由“长路关心”引出家国之忧。诗中“野老篱边”“柴门不正”等白描手法，与“画角哀”的听觉意象形成强烈反差，空间转换与情感递进浑然一体。尾联“秋生画角哀”更以景结情，余韵悠长。

赏析

本诗深刻展现杜甫“位卑未敢忘忧国”的士大夫情怀。表面记录与友人登高宴饮的闲适，实则透过江岸渔樵的平静生活，折射出战乱时代普通人的生存困境。“片云何意傍琴台”暗喻自身漂泊无依的处境，而“王师未报”四字则直指时局之危，将个人命运与家国兴亡紧密交织。

简析

本诗是杜甫七律中的典范之作，以登高览胜为线索，运用多重意象转换，由近及远、由实入虚地展现诗人深沉的家国忧思。诗中“极目萧条”与“画角哀”首尾呼应，形成完整的情感闭环，既体现杜诗沉郁顿挫的主体风格，又开创性地将日常场景与历史叙事相融合，在唐代山水诗中独树一帜，对后世羁旅行役题材诗歌产生深远影响。

作者介绍

杜甫（712-770），字子美，唐代伟大的现实主义诗人，被尊为“诗圣”。其诗作深刻反映唐代由盛转衰的历史进程，被称为“诗史”。代表作“三吏三别”、《春望》等，艺术上融合众长，沉郁顿挫为主要风格，与李白并称“李杜”，对中国古典诗歌发展影响深远。

FAQ

小编赏析

读这首诗就像看一部微电影：开头是山水田园的宁静画面，突然镜头转向远方的烽火连天。杜甫用最朴实的语言告诉我们：即便身处困境，也不要忘记抬头看看这个世界。那些渔网、商船不仅是生活场景，更是乱世中普通人坚韧求生的象征。这种在平凡中发现伟大的能力，正是杜甫诗作穿越千年仍能打动我们的关键。

总结

站在东山之巅的杜甫，看到的不仅是江流回转、渔舟唱晚，更是大唐江山在战火中的飘摇。这首诗巧妙地将个人宴饮与家国情怀熔于一炉：前六句的田园牧歌愈是宁静祥和，后四句的忧国忧民愈显沉痛深刻。“野老篱边”的恬淡与“画角哀”的悲凉形成强烈对比，正是这种反差让我们感受到诗人那颗始终为天下苍生跳动的心。当秋风吹过城楼，画角声声中，我们仿佛看见一位白发诗人凭栏远眺，他将个人的困顿转化为对时代的思考，将眼前景物升华为历史镜像。这种由小见大、由近及远的艺术手法，不仅成就了这首诗的文学价值，更让它成为解读杜甫精神世界的重要窗口。透过这些诗句，我们看到的不仅是一位诗人的忧思，更是一个时代的风骨与温度。