绝句漫兴九首

杜甫·唐朝

眼见客愁愁不醒

无赖春色到江亭

即遣花开深造次

便教莺语太丁宁

手种桃李非无主

野老墙低还似家

恰似春风相欺得

夜来吹折数枝花

熟知茅斋绝低小

江上燕子故来频

衔泥点污琴书内

更接飞虫打着人

二月已破三月来

渐老逢春能几回

莫思身外无穷事

且尽生前有限杯

肠断江春欲尽头

杖藜徐步立芳洲

颠狂柳絮随风舞

轻薄桃花逐水流

懒慢无堪不出村

呼儿日在掩柴门

苍苔浊酒林中静

碧水春风野外昏

糁径杨花铺白毡

点溪荷叶叠青钱

笋根雉子无人见

沙上凫雏傍母眠

舍西柔桑叶可拈

江畔细麦复纤纤

人生几何春已夏

不放香醪如蜜甜

隔户杨柳弱袅袅

恰似十五女儿腰

谁谓朝来不作意

狂风挽断最长条

译文及赏析

译文：眼见客居他乡愁绪难消，无赖的春色却来到江亭。让花儿匆忙开放，又让黄莺过分殷勤地啼叫。亲手种的桃李并非无主，野老的院墙低矮却像家。好似春风故意欺负，夜里吹断几枝花。深知茅屋极其低矮狭小，江上的燕子故意频繁飞来。衔泥弄脏了琴和书，还带着飞虫撞到人。二月已过三月到来，渐渐老去还能遇到几个春天。不要想身外无穷烦恼事，且喝尽生前有限的酒。伤心江边春天将尽，拄着藜杖漫步站在芳洲。疯狂的柳絮随风飞舞，轻薄的桃花随水漂流。懒散不堪不愿出村，叫儿子天天掩好柴门。青苔浊酒林中幽静，碧水春风野外黄昏。杨花洒满小路像铺白毡，荷叶点缀溪水如叠青钱。笋根旁的小野鸡无人看见，沙滩上小野鸭依偎母鸭而眠。屋西柔桑叶可采摘，江边细麦苗纤细可爱。人生能有多少时光，春天已过夏天来临，不让美酒像蜜一样甜。隔窗杨柳柔弱摇曳，恰似十五岁少女的腰肢。谁说早晨没注意，狂风折断了最长的柳条。

赏析：这组诗以春景写愁绪，通过细腻的景物描写，将诗人客居他乡的孤寂与时光流逝的感慨巧妙融合。春风、燕子、柳絮、桃花等意象既展现春日生机，又反衬出诗人内心的落寞与无奈。

创作背景

这组诗创作于唐代宗广德二年（764年）春，杜甫寓居成都草堂时期。安史之乱后，诗人流落西南，虽暂得安居，但国家动荡、个人漂泊的愁绪始终萦绕心头。此时诗人年过半百，身体多病，对时光流逝格外敏感。

鉴赏

杜甫在艺术手法上展现高超功力。拟人化描写让自然景物充满情感，"无赖春色"、"狂风挽断"等用语生动传神。对比手法运用精妙，春日的繁华与诗人的愁苦形成强烈反差。炼字精准，"破"字写时间流逝，"点"字状荷叶形态，都极具表现力。

赏析

这组诗深刻表达了杜甫晚年复杂的心境。既有对时光易逝的慨叹，又有客居他乡的愁绪；既享受田园生活的片刻宁静，又难掩家国天下的忧思。"莫思身外无穷事，且尽生前有限杯"看似豁达，实则蕴含着深深的无奈与悲凉。

简析

《绝句漫兴九首》是杜甫晚年重要组诗，以白描手法描绘草堂春景，抒发人生感慨。诗歌语言质朴自然，意境深远，将个人命运与时代背景巧妙结合，展现了杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特色。这组诗不仅是写景抒情的佳作，更体现了杜甫诗歌从宏大叙事向日常生活抒写的转变，在唐诗发展史上具有重要地位。

作者介绍

杜甫（712-770），字子美，唐代伟大的现实主义诗人，被尊为"诗圣"。其诗深刻反映社会现实，被称为"诗史"。代表作品有《春望》《登高》《三吏》《三别》等。杜甫诗歌风格沉郁顿挫，擅长律诗，对后世影响深远。

小编赏析

读这组诗，仿佛能看到一位白发老者在春日里独步江边。他眼中的春天不再单纯美好，而是带着几分无奈和感伤。那些飞舞的柳絮、飘零的桃花，都像是他漂泊人生的写照。我们每个人在人生某个阶段，或许都能体会这种复杂心境——既享受当下的宁静，又为时光流逝而惆怅。

总结

杜甫的《绝句漫兴九首》以细腻笔触描绘草堂春景，将个人情感与自然景物完美融合。在安史之乱后的漂泊岁月里，诗人通过这组诗表达了对时光流逝的深切感受和客居他乡的孤寂情怀。诗歌语言质朴却意蕴深厚，既有"颠狂柳絮随风舞"的生动描写，又有"莫思身外无穷事"的人生感悟。这组诗不仅展现了杜甫晚年的艺术成就，更让我们看到一位伟大诗人在困境中的精神世界。从"无赖春色"到"狂风挽断"，每一个意象都承载着诗人的情感重量，使这组诗成为唐诗中不可多得的抒情佳作。透过这些诗句，我们能够跨越千年，感受到杜甫那份既豁达又忧伤的复杂心境，体会他在平凡生活中发现诗意、在困顿中保持尊严的人格魅力。