江边星月二首

杜甫·唐朝

江月去人只数尺

风灯照夜欲三更

沙头宿鹭联拳静

船尾跳鱼拨剌鸣

译文及赏析

译文：江中月影离人仅数尺之遥，风中灯火映照夜空已近三更。沙滩上的白鹭蜷缩着静静栖息，船尾的鱼儿跃出水面发出拨剌声响。

赏析：诗中星月、江景、夜宿的意象组合，勾勒出安史之乱后诗人漂泊西南的孤寂心境。通过近在咫尺的江月与远方风灯的对比，展现时空交错的苍茫感。

创作背景

此诗作于唐代宗大历元年（766年），杜甫寓居夔州时期。安史之乱后社会动荡，诗人辗转流离至西南，在长江边夜宿时触景生情。此时的杜甫年过半百，贫病交加，却仍保持着对自然美的敏锐感知。

鉴赏

诗人运用空间缩放手法，将远月拉近至"数尺"，又借风灯延伸视野。动词"跳"与"鸣"打破静谧，以动衬静更显夜之深沉。四句诗构成完整的时空画卷：从上空的星月到江面的灯火，从沙滩的宿鹭到水中的游鱼，层次分明而意境统一。

赏析

透过宁静的江夜景致，可窥见诗人矛盾的心境：既向往自然的安宁，又难掩漂泊的孤寂。"联拳静"的宿鹭暗示对安稳的渴望，"拨剌鸣"的跳鱼则暗涌着内心的波澜。这种静中有动的笔法，正是杜甫晚年诗作中特有的生命张力。

简析

本诗是杜甫晚年五律代表作，以白描手法勾勒江夜独宿的瞬间体验。四句诗分别描绘月、灯、鹭、鱼，构成完整的空间序列。诗人将宏大的时空感浓缩于方寸之间，在静谧中暗藏生机，在细微处见真章。这种"小中见大"的艺术手法，展现了杜甫后期诗歌返璞归真的美学追求，对后世山水田园诗影响深远。

作者介绍

杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。其诗作以沉郁顿挫为主要风格，深刻反映社会现实，被称为"诗史"。代表作"三吏三别"《春望》等，与李白合称"李杜"。他的律诗创作达到登峰造极的境界，对中国古典诗歌发展产生深远影响。

FAQ

小编赏析

读这首诗就像看一部微电影：镜头先从水中的月影特写拉开，扫过江面的灯火，转向沙滩上熟睡的白鹭，最后定格在船尾跃起的鱼儿。杜甫用文字给我们营造了一个立体的江夜空间。那种夜深人静时，突然听到鱼儿跃出水面的惊喜，相信很多夜钓或露营的朋友都深有体会吧？

总结

在夔州的那个秋夜，杜甫独坐江边，将眼前的星月、灯火、宿鹭、跳鱼一一纳入诗中。这看似随性的四句描摹，实则蕴含着诗人对生命与时空的深刻思考。江月虽近在咫尺却遥不可及，正如诗人虽身处自然却心系天下；风灯照亮夜色却照不亮前路，恰似那个动荡年代里所有人的迷茫；宿鹭的安宁与跳鱼的躁动，更是诗人内心世界的真实写照。这首诗没有直抒胸臆的感慨，却通过精准的意象选择和白描手法，让千年后的我们依然能感受到那个夜晚的静谧与深邃。作为杜甫律诗成熟期的代表作，它不仅展现了诗人高超的艺术造诣，更让我们看到：在最困顿的漂泊岁月里，杜甫依然保持着对美的敏感和对生活的热爱，这或许就是伟大诗人最动人的品质。