《出妓金陵子呈卢六四首》

唐朝·李白

安石东山三十春

傲然携妓出风尘

楼中见我金陵子

何似阳台云雨人

南国新丰酒

东山小妓歌

对君君不乐

花月奈愁何

东道烟霞主

西江诗酒筵

相逢不觉醉

日堕历阳川

小妓金陵歌楚声

家僮丹砂学风鸣

我亦为君饮清酒

君心不肯向人倾

译文及赏析

译文：谢安在东山隐居三十春，傲然携妓超脱世俗尘。楼中见我金陵歌妓，何似巫山神女般动人。南国新丰美酒，东山小妓清歌。对着美景君却不乐，花前月下愁绪奈何。我是东方烟霞主人，设下西江诗酒宴席。相逢畅饮不觉醉，日落沉入历阳川。小妓金陵唱楚歌，家僮学凤鸣相和。我也为你畅饮清酒，你心却不肯向我倾。

赏析：本诗以谢安携妓典故开篇，展现诗人豪放不羁的个性。通过金陵歌妓与巫山神女的意象对比，既赞美歌妓美貌，又暗含人生如梦幻的感慨。诗中"花月奈愁何"一句，巧妙将自然美景与内心愁绪并置，形成强烈情感张力。

创作背景

此诗创作于唐玄宗天宝年间，李白漫游金陵时期。当时诗人虽已名满天下，却始终未得朝廷重用，心中郁结难平。诗中提及的卢六可能是当地官员或友人，李白借呈诗之机，既展示金陵歌妓才艺，又抒发自己怀才不遇的苦闷。这一时期李白多次游历江南，与地方官员、文人雅士交往密切，诗酒唱和成为他排遣政治失意的重要方式。

鉴赏

本诗艺术手法精湛，用典自然贴切，开篇即以谢安携妓典故自喻，彰显豪放气度。修辞上善用对比手法，"阳台云雨人"与"金陵子"形成虚实相生的意境。炼字尤为精妙，"傲然"二字活现诗人超脱世俗的姿态，"堕"字将落日拟人化，增强画面动感。四首诗通过酒、妓、歌、景的意象组合，营造出纵情声色却难掩落寞的复杂氛围，展现出李白诗歌特有的浪漫主义色彩。

赏析

这组诗深刻反映了李白矛盾复杂的内心世界。表面写携妓饮酒的逍遥，实则暗含壮志难酬的苦闷。"对君君不乐"的重复使用，强化了知音难觅的孤独感。诗人借酒色麻痹自己，却始终无法真正摆脱政治失意的阴影。最后"君心不肯向人倾"更是直抒胸臆，道出不被理解的痛苦。这种狂放与忧郁的交织，正是李白晚年诗作的典型情感特征。

简析

这组七绝在李白诗歌中具有独特地位，既延续了其豪放飘逸的主体风格，又展现出晚年心境的微妙变化。诗歌通过酒宴歌舞的场景，将个人遭遇与人生感悟巧妙融合，艺术上达到了情景交融的至高境界。其价值在于真实记录了诗人放浪形骸背后的精神苦闷，为研究李白晚年思想转变提供了重要文本。四首诗层层递进，由外在欢宴写到内心独白，完整呈现了诗人复杂的心路历程。

作者介绍

李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为"诗仙"。其诗豪放飘逸、想象丰富，善于运用夸张、比喻等手法，开创了中国古典诗歌的黄金时代。代表作品有《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥吟留别》等，作品多抒发理想抱负，反映时代精神，对后世诗歌发展产生深远影响。其清水出芙蓉，天然去雕饰的艺术风格，成为盛唐气象的典型代表。

FAQ

小编赏析

读这组诗时，仿佛能看到李白在酒宴上强颜欢笑的场景。那个说着"人生得意须尽欢"的诗人，其实内心藏着多少无奈！就像现代人在聚会中狂欢，却难掩内心孤独一样。诗中的歌舞升平，更像是他对现实的一种逃避。这种"表面热闹，内心荒凉"的感受，相信很多在都市打拼的年轻人都能体会——即便身处人群，孤独感却如影随形。

总结

这组创作于李白漫游金陵时期的诗作，以宴饮歌舞为表象，深藏着诗人政治失意的苦闷。通过谢安携妓的典故，李白既展示了自己傲视权贵的个性，又流露出对知音难觅的感慨。四首诗从外在场景描写逐步转向内心独白，艺术上运用精妙的意象对比和生动的细节刻画，将浪漫主义风格与现实主义关怀完美结合。诗中"对君君不乐"的反复咏叹，"君心不肯向人倾"的直抒胸臆，都让读者得以窥见诗仙光环背后那个真实而复杂的灵魂。这组诗不仅是李白诗歌艺术的典范之作，更是理解其晚年心境的重要窗口，至今仍能引发读者对理想与现实、个人与社会等永恒命题的深刻思考。