《荆州贼平临洞庭言怀作》

唐朝·李白（759年）

洞庭西望楚江分

水尽南天不见云

日落长沙秋色远

不知何处吊湘君

译文及赏析

译文：站在洞庭湖西岸眺望，楚地的江水在此分流。湖水延伸至南天尽头，不见一丝云彩。夕阳西下，长沙的秋色渐远，不知该去何处凭吊湘水之神。

赏析：诗中“水尽南天不见云”以浩瀚水面连接天际的壮阔景象，暗喻诗人对前程的迷茫。“不知何处吊湘君”借湘君典故，抒发对时局动荡的忧思与个人际遇的感慨。

创作背景

此诗作于唐肃宗乾元二年（759年），安史之乱后期。李白因永王李璘案流放夜郎，途中遇赦返回。途经洞庭湖时，正值荆州叛乱初平，诗人面对浩渺湖景，结合自身遭际，写下这首充满忧患意识的作品。

鉴赏

李白运用空间延展手法，从“洞庭西望”到“水尽南天”，构建出辽阔的视觉层次。“日落秋色远”通过时间与色彩的叠加，营造苍茫意境。末句“不知何处”以疑问收尾，打破传统凭吊诗的固定模式，体现其创新精神。诗中“楚江分”“不见云”等意象，既写实景又暗含时局分崩离析的隐喻。

赏析

本诗深层情感在于理想破灭后的精神彷徨。诗人将个人命运与时代创伤交织：浩渺洞庭象征未卜的前路，“日落秋色”暗喻人生暮年的悲凉，“吊湘君”则寄托对清明政治的渴望。这种将自然景观与历史典故熔铸的笔法，展现李白后期诗歌特有的沉郁顿挫之美。

简析

本诗是李白晚年七绝代表作，以洞庭湖为抒情载体，通过极简的意象组合展现宏阔时空。诗中“水天相接”的视觉建构与“吊古伤今”的情感张力，形成独特的艺术感染力。作为盛唐向中唐过渡时期的作品，既保留李白豪放诗风的特质，又折射出战乱年代文人的集体焦虑，在唐诗发展史上具有承前启后的重要意义。

作者介绍

李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人。被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称“李杜”。其诗以豪放飘逸著称，擅长乐府、歌行及绝句创作。《蜀道难》《将进酒》《梦游天姥吟留别》等代表作开创了中国古典诗歌的浪漫主义高峰。诗歌语言清新俊逸，想象瑰丽奇幻，对后世文学影响深远。

FAQ

小编赏析

读这首诗时，仿佛能看到一位白发诗人独立洞庭湖畔的身影。那水天相接的苍茫，像极了人生中看不清的未来；那句“不知何处吊湘君”，何尝不是我们在现实困境中共同的迷茫？但李白的伟大在于，即便身处逆境，他笔下的景色依然壮阔——这提醒我们：生活可以暂时困顿，但心胸必须保持辽阔。

总结

当58岁的李白站在平定叛乱的荆州大地，面对烟波浩渺的洞庭湖，他将半生的颠沛流离化作了这首28字的绝唱。诗中辽阔的水天景象，既是对自然奇观的描绘，更是对大唐山河破碎的无声控诉。“日落长沙秋色远”不仅写实景，更暗含诗人对盛唐气象消逝的叹惋。而“不知何处吊湘君”的诘问，既是对屈原精神的追慕，也是对一个时代集体困惑的文学写照。这首作品之所以历经千年仍动人心魄，在于它完美实现了三个维度的统一：个人命运与时代变迁的呼应，自然景观与人文情怀的交融，以及诗歌艺术与社会现实的对话。在李白留下的千余首诗中，这首晚年作品或许不是最著名的，但确是最能体现诗人生命轨迹与艺术境界完成度的杰作之一。